20/12/15

FESTIVAL "ONDA"

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"Onda" fue tal vez fue el más importante festival de rock peruano de los años 70. Se llevó a cabo en la plaza de Acho en 1972 con el fin de ayudar al baterista Luis "El Chacal" Allison y contó con la participación desinteresada de grupos como Pax, El Opio, Pilar Ruiz, Los Hijos de Dios, El Álamo, El Ayllu, Zulu, Elisa Díaz, Gerardo Manuel, El Polen y Telegraph Avenue, entre muchos otros.

La foto muestra desde el escenario cómo se vivía por el rock hace más de cuarenta años. La banda no está identificada. Más abajo, la relación de grupos participantes.





5/11/15

Rolling Stones en Lima, 1969

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El reconocido periodista Manuel Robles fue a buscar a los RS al hotel Crillón en 1969. Solo encontró a Keith, con quien conversó por media hora en el hotel Crillón. Luego, un despierto editor "mejoró" el material, añadiendo la parte de la marihuana y el LSD y las declaraciones de Mick.

"Yo recuerdo a un tipo muy amable, correcto, sencillo y educado", nos contó hace poco don Manuel.


Acá la entrevista y algunas fotos de aquella visita que este 2016 se repetirá. Y acá el link para descargar la entrevista en mejor resolución (H.L.).





21/10/15

JUAN VELASROCK

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El presidente de facto Juan Velasco Alvarado y otros miembros de la junta militar escuchando al pelucón grupo canadiense Marshmallow Soup Group en 1969, durante la inauguración de la Feria del Pacífico. Los de Ottawa solían entonar por entonces su versión rockeada de "Perú campeón", una polca compuesta con motivo de la clasificación al mundial de fútbol.

Velasco no prohibió las matinales pero sí expulsó gorilescamente a Santana. Un gobierno de discursos contradictorios, de valientes reformas y grandes fracasos.








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AVISOS DE MATINALES A FINES DE 1969


Por más que se busque, parece imposible hallar algún decreto del gobierno dictatorial de Velasco (1968-1975) en contra de las Matinales, aquellos conciertos de rock realizados los domingos por promociones escolares para recaudar fondos y/o por empresas privadas con fines de propaganda.

El único acto comprobado de la dictadura militar que las afectó indirectamente, fue la infructuosa arremetida que se dio a las pocas semanas de iniciarse el gobierno (en medio de la conmoción por la nacionalización de la IPC), cuando se buscó involucrar a los chicos-bien y algunos músicos con el narcotráfico. Momento crítico que pasó rápidamente. Luego, la vida musical volvió poco a poco a su normalidad.

Como se observa en estos avisos periodísticos de fines de 1969, las Matinales de rock continuaron sus actividades públicamente durante el cambio de década, a pesar de estar ya en repliegue ante la arremetida de las preferidas Fiestas Psicodélicas.

Un par de años después, nuevas leyes que impedían a los colegios privados organizar actividades de lucro debieron de ser un tiro de gracia para el agonizante negocio.

Eso sí, la mano dura de la policía contra los pelucones y las menciones agresivas por parte de las autoridades contra los "hippies drogadictos" fueron repetidas, llegándose al extremo de impedir varias actividades (como fue el caso del concierto de Santana).

Pero de prohibir las Matinales, nada. Es más, la Junta Militar podía escuchar a un grupo de rock sin despeinarse…












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LOS CANADIENSES MARSHMALLOW SOUP GROUP EN LIMA, 1969

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Los canadienses Marshmallow Soup Group en Lima a fines de 1969. Su Hammond y su actitud jalaron las visitas juveniles al stand de Canadá, en donde —al parecer— exclusivamente se presentaron.

La fiebre futbolera por la clasificación nacional al mundial México 70, contagió a los de Ottawa quienes incluyeron, por esos días, "Perú campeón" en su repertorio.



   







LOS MEMPHIS DE LORETO


Grupo no contactado.



 




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YMA, DE JUNCO Y CAPULÍ

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ANICETO, EL GUITARRISTA DE SAYAN


”… Su fama comenzaba a desbordar el pueblo cuando Enrique Delgado y Los Destellos llegaron a Sayán, a finales de los 60, e invitaron al muchacho a acompañarlos en una canción. Secretamente era lo que más anhelaba pero un poco antes de subir al escenario titubeó. Enrique se le acercó y le dijo: `Pasa pues… demuestra´”.









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LOS SHAKERS DE URUGUAY, EN LIMA EN 1966


Felicidad shaker...







ALAN YSUS BATES DE CHILE, EN LIMA A INICIOS DE LOS 70


Disfrutando del verano limeño, los chilenos Alan y sus Bates se refrescan con helados en una esquina de la Residencial San Felipe. Inicios de los 70.










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LOS FLINSTONES, DE BOLIVIA



Rock con poncho.

 









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"TERSO" LA BATERISTA DE LOS ECOS, DE BOLIVIA

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María Esther Maldonado "Terso", la baterista de 11 años del grupo boliviano Los Ecos, posa naturalmente para la prensa peruana a fines de los 60, durante una visita familiar en la que llegó a presentarse en el programa de televisión "Cachirulo y sus cuatronautas".


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14/9/15

Los Cinco Dedos

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Grupo chalaco del barrio de La Punta, cuya primera formación de 1968 la integraron Carlos Winder (cantante), Carlos Gómez Fernandini (primera guitarra), Fernando Marini (segunda guitarra), Víctor Auza (bajo) y Luis Chávarry (batería). Poco después ingresaría Humberto Silva, quien venía de integrar Los Five Termit´s y Los Silverton´s.

Solían ensayar en ropa de baño en el jirón Moore, a unas pocas cuadras de la playa, pero preferían salir mas formales en fotos como la que ahora compartimos.

Ojo con la mano de la batería y con el empapelado de la pared.



Y acá una balada con referencia porteñas.








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20/7/15

DJ Rico Kaktus y Sótano Beat en programa de radio berlinés

El sótanobeat Ricardo García puso la música y habló sobre Sótano Beat en el programa de radio berlinés CultureClash del pasado fin de semana.

Ricardo, más conocido como DJ Rico Kaktus pinchó el mes pasado psicodelia, cumbia, latinfunk, spanish grooves, roller 70 Disco & freakbeat from the Garage u.a. en el Ayahuasca Tanz Club, en donde se le espera en setiembre.

El programa de radio lo conduce Manolo Marin a través de la importante radio virtual Multi Cult FM.

Escúchenlo que está en alemán/español:




21/5/15

Estanislao Antonio Ruiz Florián, artista plástico al servicio del rock

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Estanis fue la figura de la otra orilla del rock peruano, de la orilla del fan, del espectador que da gloria a los grupos. A mitad de los 60 comenzó a asistir a las primeras matinales, era el joven de primera fila que se deleitaba en observar las ejecuciones y conversar con los músicos. 

¿Qué bandas vio? Casi a todas.

En el 72 se animó a sacar la revista Rock: “Cuando ibas a las fiestas notabas que había algo. La aparición de grupos como El Polen y El Ayllu, que empezaban a cantar en castellano, parecía la señal de que algo grande iba a comenzar. El público reclamaba un mayor acercamiento con sus músicos, letras en nuestro idioma. Yo sentía que el pedido de la audiencia no estaba siendo escuchado y creí que una revista podría ayudar a agilizar esa comunicación”. El proyecto lamentablemente solo duró un número.

En los años siguientes, “apenas veía un afiche, iba a ver al grupo”, nos contó. Así llegó a Los Destellos, Los Ecos, Celeste y "Chacalón"; a Tiempo Nuevo, Alturas y Corillacta. Cuando el rock se refugió en pequeños locales del centro de Lima, escuchó sudando a El Ácido, Neurosis, La Mole, Anarkía y Leuzemia. Ya había empezado su colaboración con el boletín Rock del Sur, junto a una generación de rockeros que a fines de los 70 migraron del progresivo al punk. 

Todo eso lo vivió Estanis, todo eso nos lo contó, de todo eso dejó testimonio –gracias al aliento de su hijo– en su libro y su blog (“No es solo rocanrol” y trovadour.blogspot.com). 

En el 2011 Sótano Beat logró tener acceso a un ejemplar de Rock en perfecto estado, el cual compartimos en nuestro blog con su permiso. “No lo veía desde hace años”, nos comentó.

Frías cervezas en verano y los largos cafés en invierno nos acompañaron en nuestras conversaciones. Compartimos ahora un fragmento de ellas en nuestro VHS virtual, entre forward y forward. 

Ya te estamos extrañando, Estanis.




Portadas de discos y revistas diseñadas por Estanis, incluido un boceto que realizó para nuestro fanzine Sótano Beat en el 2011.




 

18/5/15

PANCHO GUEVARA, BATERISTA DEMENCIAL DE LOS SAICOS, HA FALLECIDO

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Compartimos la conversación sobre "temas técnicos" que realizó el sótanobeat Roberto Gagliardi a Pancho Guevara en el 2005. En esa oportunidad pasamos buena parte de la mañana, el almuerzo y casi toda la tarde conversando con con el saico, con Luis Berrocal, Diego García Hildebrandt y Hugo Lévano: Sótano Beat.

Tal vez en lo único que coinciden todos los saicos es en afirmar que el particular sonido de la batería de Francisco Javier Guevara dio ese sonido especial a sus canciones.

Se nos fue este 2015, cuando se celebran los 50 años de la salida de sus discos, pero nos queda el consuelo de que recibió el aplauso de sus fans en el Festival Lima Vive Rock del 2013.

Gracias por todo todo, "Pancho", te quedas por siempre en los microsurcos de nuestros más queridos discos.




LA PARTICULAR TÉCNICA DE "PANCHO" GUEVARA

Hace unos meses tuvimos la suerte de poder conversar con Pancho, la sencillez y la calidez, entre otras características notables, son parte de su personalidad. Felizmente casado con Cecilia, llena su vida no solo de recuerdos, sino con el éxito y el talento de siempre en sus obras de hoy en día.

¿Sabían ustedes que las admiradoras de Los Saicos lo que más querían tener como recuerdo de uno de ellos, era uno de los pañuelos negros que llevaban al cuello? Cuantas ‘chicas’ quizá tengan todavía alguno secretamente guardado, no lo sabemos pero lo intuimos.

Ahora vamos directo al punto que nos convoca; Pancho tocaba el bongó a los trece años de edad, lo cierto es que para cuando deciden formar Los Saicos, jamás había tocado la batería y así sin más, llegó la ‘Roxy’ alemana, negra, con escarchado plateado. Las piezas que la componían eran: Bombo, tarola, dos toms, hi-hat y un platillo que hacía las veces de ride y crash al mismo tiempo.

Pancho colocaba el platillo hacia su lado izquierdo, la disposición de las piezas era la clásica para un diestro como él, lo sui generis es que aquél se acomoda para tocar de la siguiente forma: Golpea el hi-hat y el ride con el brazo izquierdo ¡pero colocados sobre el mismo lado izquierdo y sin ser zurdo! Marcando el ritmo en la tarola con brazo derecho, el bombo lo patea con la pierna derecha y el pedal del hi-hat es accionado con la pierna izquierda...

Pasemos ahora a las baquetas, en la mano izquierda portaba una convencional, y ahora volvemos a lo original, para la mano diestra usaba una de esas que usan los músicos de la Sinfónica para tocar los timbales (esas que son rematadas como con una pelota pequeña), con ella a veces le daba también al bombo para lograr mayor ‘punche’; el problema, decía, era para hacer sonar bien al platillo con aquella baqueta.

Si prestan atención a las grabaciones, podrán darse cuenta del sonido particular que imprime Pancho con esa técnica. Aquel mito de que tocaba con un martillo pudo haberse desprendido de aquella.

Pancho nunca usó ‘napoleón’, siempre tuvo la idea de incorporar uno, pero el tiempo no lo permitió.
Pudimos comentarle si se calzaba para tocar los botines puntiagudos de taco aperillado que Lennon puso de moda al regreso de un viaje a España por esa época, nos dijo que los demás a veces los usaban pero él prefería unos mocasines muy cómodos de suela delgada y taco muy bajo, pues con ellos podía patear bien el bombo.

Para cerrar, un dato más; a Los Saicos les gustaba improvisar durante los ensayos, siempre lo hacían en nota Mi para después pasar a La.

Bueno, nos vamos a dar una vuelta por la Herradura en el ‘saicomóvil’ azul, allí siempre habrá lugar para uno más. Hasta la próxima (Roberto Gagliardi).